随着《人再囧途之泰囧》创下票房神话，贺岁档上映的《西游降魔篇》紧随其后，大幅度甩开同时间上映的《悲惨世界》、《霍比特人：意外之旅》等大片，票房直追“泰囧”，达到12亿。电影票房的不断攀升，除了与日益上涨的电影票价有关以外，不可忽视的是观众消费能力的提高和消费意识的转变。从“温饱”到“小康”，消费者对“商品”的需求不再仅停留在物质层面，在满足口腹之欲的同时，他们更需要有精神层面的输入，来达到生活的另一种状态———五脏庙的富足，精神的享受。自20世纪末期以来，电影技术的发展使电影慢慢渗入到了普通老百姓的生活，为人们的生活消遣开辟了新的途径。电影通过影、画、声等多种手段，将一些晦涩难懂的故事呈现在观众的面前，观众从电影中获得了更直观的感知和认识，并可将看过的电影作为茶余饭后的话题。此时一部电影可以不断地被“消费”，被重复地讨论，增强了人们的社会性和丰富了人们的社交性。同时，精神的享受便由单纯的电影文化的输入，扩展到了个人文化意识、观点的输出。然而，精神层面的享受也因电影的选择而参差不齐。电影的票房因观众交口相传而大幅飙升，从而也显现出人们在追求电影享受上的选择倾向。
与《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》刷新票房纪录不同的是，顶着奥斯卡“最佳外语片”光环的《一次别离》在中国上映反应遇冷，市场惨淡，观众纷纷表示其艺术性过强，难以理解。不难发现，在生活节奏快的当下，人们更愿意选择喜剧来排遣烦闷，以达到一个更直接的娱乐消遣的目的。但是这并不意味着，购票入场仅是为了两小时捧着爆米花的消遣，一部内容深刻、题材出色的电影才更能增加精神层面的享受。《一次别离》在内容深度上无疑比前两部喜剧片更佳，却少有人问津。消费者在选择电影的时候，往往受票房、演员、电影的噱头、电影话题性（如《101次求婚》，“屌丝”逆袭“高富帅”）的影响，却鲜少思考影片带来的思考和影片的潜在价值。优秀的电影得不到消费者的推动支持，市场占有量低，仅有口碑不能使这些电影走得更远。
观众看票房选择电影，制片方用票房选择电影题材导向。
如今，电影制作方用明星“绑架”消费者，用噱头制造票房，不断追求商业性的同时却忽略题材的选择，因而使电影市场里出现各个版本的孙悟空，出现多个叶问，使一些题材不断被重复消费。好的小说并非没有，何必重复又重复地消费往日的经典和传奇，忽略另一角落里的灿烂辉煌？电影制作方应注重于题材、内容选择水准的提高，而不是为了票房，将一堆明星拼凑在一起，打造一部“星光熠熠”的商业“大片”。光靠粉丝推动的电影不会走远，一部好的电影也不应该以满足利益为目的。制片方应该思考如何将商业性和艺术性结合，在满足利益的攫取的时候，同时使电影内容为大家所赞赏。与《一次离别》不同，《悲惨世界》在中国掀起了观看的热潮，这是一个将商业和影片艺术性良好结合的例子。该片用电影的形式呈现一部歌剧，这样的新型方式使故事得到了更好的诠释；休杰克曼、安妮海瑟薇等大明星的出演牢牢抓住了观众的“看明星”的消费心理。一个好的故事，一群出色的演员，商业性和艺术性的紧密结合，成为《悲惨世界》票房的强大推力，使其“名利双收”。
观众、票房、制片方之间是一种交错的关系。作为推动电影发展的动力，消费者的选择必然影响市场走向。消费者做出选择的前提是需要电影市场多元化的供给。票房是电影内容吸引力和商业性的直观表现，并非是丈量电影好坏的标尺。电影的艺术性并不等于枯燥，宣扬好人好事不一定是红色主旋律，而小清新爱情片并非最后一定要白首相依。要使电影市场更加繁荣，让自身获取更好的精神层面的享受，制片方和消费者还有很长一段路要走。